原标题：《名姝》第二季：女人的斗争
英美联合摄制的网络剧《名姝》（Harlots）第一季开播的时候，赢人之处在于它的尺度，到了第二季尺度仍然保持第一季那么大，但赢人之初不只在于那些床帷里、街道旁起起伏伏的肉体，而是斗争，女人的斗争，一旦失去就可能一无所有的弱者之间的斗争。《名姝》第二季比第一季的斗争更加复杂一些，第一季中只有同行业中原本处于不同分层的竞争对手，其中一方试图转型，而另一方从中作梗的故事。到了第二季，通过将名门贵族单身女性牵扯进妓院老鸨们的斗争，《名姝》基本展示了讨论女性问题是面临的所有层面，阶层、性别、激进还是保守、恋慕强者的同时是否对弱者保留同情……这些复杂的元素激活了《名姝》的生命力，她显然不会止步于第二季，还会走下去。
首先先让我们来简单回顾一下第一季的故事。《名姝》讲述的是十八世纪英国伦敦街头妓女们的生活和斗争，玛格丽特·威尔斯（萨曼莎·莫顿饰）经营着一家低级的妓院，但她想做更高级的营生赚更多的钱，试图将自己的妓＊＊到更加体面的街上，然而这条街上已经有一家模仿法国宫廷风格的高级妓院，这家妓院的老鸨莉迪亚·奎格利（莱斯利·曼威尔饰）是一个心机深沉、野心勃勃的厉害角色，她的职业迫使她接受有人骑在她身上，但她似乎不能容忍有人骑在她头上。
老鸨威尔斯手底下有几个个性强烈但别具个人魅力的姑娘，大女儿夏洛特（杰西卡·布朗·芬德利饰）和小女儿露西（埃洛伊斯·史密斯饰），她们都非常受上流社会男性的欢迎，因而也被威尔斯视为自己升级妓院的筹码。然而和奎格利几番斗争下来，两者中更有原则、更加刚烈的威尔斯败下阵来，不得不回到原本营业的街道上。在这个斗争的过程中，有谋杀、有阴谋，有复仇的欲火。它不是《延禧攻略》的爽文，女主角无法召唤天雷劈中对手，没有金手指调整命运的罗盘，有的不过是一张脸蛋、一点脑筋、一具肉体罢了。
在第一季离开威尔斯投奔奎格利的夏洛特已经有所成长，不再是第一季开始时任性的年轻女孩。她为了报复奎格利而接近她，趁着奎格利失势成功地赢得了她的信任，并成为奎格利的左膀右臂。奎格利派夏洛特去接近贵族女性伊莎贝拉·费茨威廉（利芙·泰勒饰），试图通过伊莎贝拉私生子问题讹诈她的钱财和人脉关系。但一心报复的夏洛特却反过头来和伊莎贝拉结成同盟，暗中试图除掉奎格利。
大局层面，地方新任法官是一个铁面无私的结巴，他试图整肃地方风气，彻底清除性交易滋生的强迫卖淫、偷窃、强奸、绑架，乃至于谋杀等犯罪行为，无论是威尔斯还是奎格利都是法官重点打击的对象，尤其是手眼通天、百无禁忌的奎格利。
地方官僚、对奎格利怀有各种怨恨的人们不约而同地联合在一起，着手准备除掉这个“女魔头”，而女魔头本人则一心想通过胁迫贵族女性介绍豪客，甚至垄断贵族市场，在金钱的海洋中打捞特劳。在本季十集的故事中，奎格利一直占据优势和上风，反奎格利一派屡屡受挫，最后风向注定大变，整体上保持了故事的喜剧感。
《名姝》第一季的时候，想必观众已经被普及过当时的历史背景了。作为城市的伦敦开始快速发展，大量赋闲劳动力涌入城市产生各种各样的需求，卖淫成为女性普遍的营生，许多女工也会通过卖淫赚钱，甚至有男性依赖女性伴侣、亲属卖淫维持生活。而当时的高级妓女收入颇丰，同种职业贫富差距巨大，高级妓女接一次客所得收入甚至比站街一生的收入都多。而许多女性并不因选择这种营生感到羞愧，一部分原因在于介于当时的社会环境，女性想要获得独立十分困难，而从妓对于许多贫苦的女性而言是为数不多的、人身依附性不那么强的、相对自由的职业——尽管妓女社会评价低、收入不稳定、从业风险高。
十八世纪英国女性从妓，首先是一个社会问题，其次才是一个道德问题。道德先行去评判她们显然有失公允。同样，《名姝》在妓女这个充满噱头的主题下，讲述的还是为自己利益而战的冲突，在可供利用的手段和资源有限的情况下，在法官自由裁量度较高且贵族把持司法的大背景下，如何为了被权贵玩乐牺牲的女性伸张正义，如何实现个人的目标，如何保障自身的利益，如何获得更舒适舒心的生活……这些问题，现代女性依然关心着。
相比第一季，第二季最值得瞩目的或许是利芙·泰勒的加入，除了增加一张美丽的脸孔，角色和表演上仍然是妓院老鸨们表现突出，那些伤心落魄的时刻、那些贪得无厌的时刻、那些不得所求誓不罢休的时刻，配合油画般有质感的画面，一同构成了这部暑期欧美最具可看性的女性题材电视剧。即便一开始只为猎奇，《名姝》也有本事像风月场上俏佳人一样勾人继续看下去。