原标题：专访｜梅婷：跟孩子在一起的时候，放下手机
从电视剧到电影，梅婷塑造了不少经典角色。但一说起梅婷，很多人脑子里出现的第一个印象，就是经典电视剧《不要和陌生人说话》。梅婷所诠释的饱受家暴痛苦最后奋起反抗的女性形象，不论是在当时还是现在，都极具社会意义的。而对于梅婷本人，这部作品不但为她拿到了一些荣誉，更让她难以忘怀拍摄中的种种不易，至今聊起这部作品，她都能回忆起“鱼缸砸头”“拖鞋踩脸”等场景的拍摄细节，身在角色情绪中的那种压抑与难过。这之后，许多找到梅婷的作品，都难免带了些苦情的意味，再加上她本身颇具古典美的外形，诠释这样的角色很是顺理成章。当《陪读妈妈》这部剧找到她时，一听角色颇具喜感，梅婷特别高兴，她说自己上学的时候交的作业都是喜剧，而哭戏，“其实我并不擅长”。
接下这部剧，梅婷自称是因为好奇。作为两个孩子的母亲，对于“陪读”的家长群体，梅婷很想了解一下。接触了剧中的陪读妈妈原型们，梅婷对于家庭亲子关系，对于如何做一个好妈妈，有了很多思考。而在这部剧里，也是她第二次与年轻演员胡先煦合作演母子。之前在《琅琊榜之风起长林》里，二人演皇后与太子，虽然交流不多，但对戏的默契十足。梅婷所饰演的皇后一角，为太子殚精竭虑，却囿于格局眼界所限，所图谋之事往往适得其反，是一个悲剧人物。梅婷将人物的可怜可恨、固执多疑诠释得很是恰当。而在《陪读妈妈》中，梅婷和胡先煦成了一对极具喜剧特质的母子，台前幕后的相处中，都颇有好玩之处。梅婷塑造的工作中风风火火、生活中有点二的精英妈妈李娜，成为她以往作品中罕见的一种人物形象。
【对话】
《陪读妈妈》题材有现实意义
澎湃新闻：参与《陪读妈妈》这个项目的初衷是？
梅婷：先是这个名字，听到这里我就挺好奇的，可能是因为自己有孩子，就想知道国外陪读是一个什么样的状况，然后再加上拿到剧本以后，我觉得还是挺有现实意义的，对于当下来说，除了那些去国外陪读的，还有很多在国内放下自己事业的陪读家长，有很多这样的家庭。
编剧本身是一位陪读妈妈，所以每次只要她来剧组，我都要采访采访她，我曾经问过，我说陪读怎么样？那个时候我们还没有去温哥华拍，后来我们去了温哥华以后就接触到了很多陪读妈妈，这些很多都是我们这编剧的朋友，所以她就有很多原型，有很多故事。
澎湃新闻：刚刚也说在温哥华，然后看到很多的中国陪读母亲，但陪读对外国家长来说挺少见吧？
梅婷：其实也不是说完全没有，比如说有一些老外他们来中国工作的，他们也会把孩子带过来，然后全家过来，孩子是跟着父母的。我就认识一个家庭是妈妈过来中国工作，然后爸爸就整个放下了自己所有的事儿，两个孩子都是他带着每天接送上下学，他这就成为陪读家长了。但是通常他们都是以家庭为单位，咱们这边可能是一个家庭里妈妈去陪读了，然后爸爸在国内继续工作挣钱，来提供整个家的生活费，支撑这个孩子出国上学的可能。咱们是孩子出国了，家长跟着孩子。
澎湃新闻：在《琅琊榜之风起长林》里胡先煦就演过你儿子了，这次《陪读妈妈》里他演的是个特别皮的儿子，这部剧里你们的交流互动应该是比之前更多吧？
梅婷:《琅琊榜2》的时候，确实我们交流得并不多。因为本身古装戏，然后我们的角色身份，太后和小皇帝嘛，再加上戏份，戏量，时间上，反正当时我记得我跟他交流挺少。这个戏就不一样了，从第一天我们俩拍对手戏，我就跟他说：胡先煦，从现在开始四个月，你就拿我当妈妈。他特别“悲痛”：天哪！不会吧！我刚摆脱我亲妈！
有的时候一些戏，我会问他的意见。比如剧本里写了我给了他一巴掌，我就问他，我说：通常生活中，你妈是怎么给你一把掌的？他说：就照着脑壳 ，啪就一下。我说：行，那你看看我这像不像（笑）。反正我们交流了很多，配合得也挺好的。
然后我们拍戏之余，他也跟我探讨，他说：你觉得孩子出国留学好吗？因为当时他也是高三。我就说，如果你想出国的话，可以，都这么大了。他说：我想，我想出国，我就特别想离开我爸妈。我说：那可以，你跟你爸说。因为他当时拍戏，是他爸爸陪着他。
然后我就换衣服走了，等到我再推门进休息室的时候，就听见他跟他爸在那用天津话说：梅婷老师都说了，可以出国留学。原来他爸是不同意他出国的。我就赶紧跟他说：别，我说的不做数，你们要好好商量啊！
澎湃新闻：他还挺聪明的 ，就是想找个人给他撑腰。
梅婷：对，特别可爱。
要做一个好母亲，首先要做一个好的陪伴者
澎湃新闻：在这个剧里面，每个妈妈的个性，然后境况都是很不相同的。在你看来，你觉得一位好母亲应该是什么样的？
梅婷：我觉得要做一个好母亲，首先要做一个好的陪伴者，用尽量多的时间陪伴孩子的成长，这一点我做得很不好，老是在拍戏，但是尽量吧，有时候该放弃的就放弃该割舍的就割舍，因为孩子成长的时间是很短的，过去了你就错过了；第二妈妈要做个很好的观察者，我觉得跟孩子在一起的时候，你要放下手机，放下工作，非常专注地跟他们交流，并且你要观察他，要感受你这个孩子，像我两个孩子，两个孩子性格就都不一样，你不能用对待一个孩子方式去对待另一个孩子，就是得因材施教，你去观察这个孩子他的特点，他（她）的性格，他（她）的优点，他（她）的弱点，他（她）的长处；最后呢，就是要做一个引导者。现在相对我们这一代小时候，能提供给孩子更多的好条件，这么丰富的教育种类环境，完全可以给他们提供很好的平台，让孩子去发挥，去玩，在玩的过程当中发现这个孩子特点特长，加以引导和开发。我觉得这三点，陪伴者、观察者和引导者。
澎湃新闻：在这个剧里也反映出了孩子们的一些烦恼，孩子跟家长之间的这种冲突，你个人觉得有没有一些更好的处理方式？
梅婷：我这个人物李娜在初期，确实是挺独断霸道的，非常自我。跟孩子交流还是少，因为她是一个职业女性。儿子丁一一吐槽她的那些，比如说她只是顾了工作，没有时间陪孩子什么的，都是现实存在的问题。所以李娜一开始完全是按照自己帮孩子设定的道路去走的，在这点上来说，她对丁一一没有那么的民主。但后来陪读过程中，在温哥华陪着丁一一，跟孩子有更好的交流以后，最后她是带着丁一一回国了。她最后觉得，没有什么比一家人团聚在一起更重要。
澎湃新闻：现在如果设想一下，最希望自己孩子一定要具备什么品质，或者是成为什么样的人？
梅婷：首先，我希望我的孩子有吃苦的能力。现在孩子条件真的太好，太优越了。艰苦奋斗这个能力，不是意味着每个人都必须得艰苦奋斗。我只是觉得我很怕，因为说实话我们这代人还是挺努力，挺艰苦奋斗的。我们创造了好的条件，当然希望孩子能够去享受这些，但是不能因为你父母努力了，有这样的成果放在面前，然后你就可以不为你自己的人生奋斗了。很怕孩子就懒惰了或者不努力了。其实这点挺可怕的。你失败也好，没做出成绩也好，没关系，你可以再来对吧？但就怕你没有进取心，不愿意吃苦，就赖在父母身上，那我觉得就不行的。
国内中生代女演员的戏路瓶颈
澎湃新闻：国外的话，很多优秀影视作品可能40岁以上的这种成熟女演员挑大梁，然后故事精彩，人物动人。但国内这样的作品相对比较少的，有一个说法是可能50岁的男演员还在和20岁的女演员谈恋爱，但40岁的女演员就得给20岁的女演员演妈了。现在很多观众都在批评这个现状，作为女演员，你个人感受和看法是怎么样的？
梅婷：首先是跟欧美比起来，确实咱们女演员的等到成熟以后，她的机会就是比欧美要少一些。但我觉得在全球，成熟女演员都会面临这样的问题。不是说光我们国家，好莱坞也一样的，你看《大小谎言》的那几个女演员，她们就是因为没有合适的作品去找她们，她们自己创作一个好东西。所以大家都会面临这样的问题，只是说欧美他们，成熟女演员的机会相对我们稍多一些。他们更深入探讨人性的东西会多一些，咱们的文化里，有时候会有忌讳。你说四五十岁了谈恋爱的戏，我们这肯定少之又少，有也是要么你离婚了要么丧偶了，对不对？没有几个本来就单身的，还有要是你这恋爱是婚内出轨了，哪怕这是个在我们生活中都能看到的现象，哪怕作品里对这种做法是批判的，是在表现人性的复杂性多样性，很多观众还是接受不了。
澎湃新闻：我们的文化里对于“你什么年龄就得做什么事情”，对于传统观念，还是有很深的固有态度。这个可能在创作上包括角色塑造上，确实会产生一些阻碍。
梅婷：对，但是现实生活当中，真的很多事情都在发生，大家周围也都有，对吧？但这些题材可能受到一些限制。
澎湃新闻：你早年的经典作品，《不要和陌生人说话》，到现在网上讨论度都特别高，是很具有现实意义的作品，作为主演回忆起这部作品的话，印象最深的是什么？
梅婷：我印象最深的就是那场，拿我头砸鱼缸的戏，和拿拖鞋踩我脸的戏。那些画面对我来说是挺难忘的。而且我能想到当时现场拍的时候，因为砸鱼缸的时候，我脸上的妆，血，都做得特别好，然后那鱼缸一碎以后，就没有继续拍我了，全是拍鱼了，我还在那说：拍我呀，拍我呀。
那个拖鞋踩在我脸上的时候，一下被踩上的时候，我其实特别难受，心里感觉很复杂。整个戏拍摄过程中，也会有一些时候觉得很压抑。因为那个戏的剧情里有太多这样的戏，所有工作人员都在旁边看着，大家越拍就越不想理导演，只有摄影师还站在导演那一边。但等到那一场拖鞋踩脸的戏拍完了以后，好像连摄影师、录音师都不理导演了，觉得他拍得太过分了，导演特别委屈，在那说：怎么都不理我了。
但同时，我还有一种感觉，因为当时那个戏在拍的时候，从剧本到团队，从每个演员到每个工作人员，我拍的过程中就有感觉：这一定是部好作品。但那个时候真没想到会家喻户晓，包括现在好多人都说，童年阴影嘛。