大家好，今天又是不定时更新的E姐看老剧片场～
此系列可戳：《情深深雨蒙蒙》图鉴| 陆依萍，被恋爱脑和渣男毁掉的琼瑶初代大女主。
话说，无论新剧还是老剧，E姐每次分享一些大女主的题材，都会有闺蜜在留言区CUE到九姑娘。
港真，看遍两岸三地的大女主剧场，邓萃雯的九姑娘，实在称得上是大女主的行业标杆，她的手段、能力和爱情观，都是前无古人后无来者。
不过，我们今天要讲的话题，是九姑娘身上的：逆境求生技能。
TVB的大女主传统：一个女人撑起一头家
在内地影视剧“大女主”泛滥之前，TVB早已经刻画过一些有血有肉的大女主形象。
最为古早且经典的，是1977年的《家变》。
汪明荃饰演的洛琳因为老爸生意失败，不得不接手烂摊子平定乱局，最后靠精明的头脑和干练的手段，撑起了一头家，也闯出了一片天。
“女强人”这个词，就是从这部剧诞生的，而这部剧的编导之一就是李添胜。
在“洛琳”之后，TVB的大女主戏更多出现在宫斗和家族争产剧中，例如《金枝欲孽》表现的是“深宫困境中的女人如何打破宿命且自强”；
另外就是像《溏心风暴》这种“一个女人撑起一头家”，“左手事业、右手家庭”的故事。
从《真情》的善姨、 到《溏心》的大契、荷妈、正妈，司棋姐女当家的技能也在不断刷级
这样的剧，香港观众习惯称为“婆仔戏”。与“婆仔戏”中女人内斗唱主角不同的是，TVB的商战剧依然是血色男儿的天下。
方建平也算很女强人了，但她并不是女主。
2009年，当年《家变》的小编导李添胜已成为TVB的金牌监制，他悉心制作的《巾幗枭雄》，一夫四妾+废柴二世祖+牛鬼蛇神的设定，最初其实也是一部“婆仔戏”的配置。
但是“婆仔戏”拍到尽，也就剔除了冗长和狗血的内容，塑造出米行当家四奶奶这名外刚内柔、有见识也有见地的女性角色，演绎了一代红粉商人的世纪传奇。
她与柴九“养成系”的感情线，坦荡又复杂的情感，比普通爱情剧中男女主角轰轰烈烈爱一场更刻骨铭心，也更念念不忘。
“四奶奶和柴九有爱情吗？”
这样的问题，在大结局之后还持续了很久的热度。
于是《巾帼枭雄》姐妹篇《义海豪情》诞生，这部剧全程以“九姑娘”带戏，放入抗日救亡的时代背景，也由此诞生了一个更圆满、火力更猛的最强大女主，以及一段更荡气回肠的爱情故事。
这部剧里，可以说巾帼是她，枭雄也是她。
《义海》大龙凤，九姑娘就是“带戏一姐”
她是毒枭之女郑九妹，出生就注定是要吃江湖饭，讲江湖规矩的。
行走江湖危机四伏，九姑娘作为一个女人，在动荡的时代里，她深知要站到金字塔的顶端，才能不被践踏，才谈得上个人理想。
她自我武装的方式，主要靠的是一套“装神弄鬼”的本领，通过自编自导自演的剧情救人于无形，堪称一部年代戏版“戏精的诞生”。
“窃听风云”
因为烧鸦片的计划被姑姑窃听，九姑娘差点要被黑社会老爸砍手砍脚丢珠江喂鱼，这时她淡定地用酒精抹脖子，装作醉酒。
接着在舅舅面前大耍酒疯，引导对方说出同款关键词。
然后求刘醒在录音中做手脚，得到一份一模一样的录音后，再回家在老父亲面前来个“恶人先告状”，成功制造了一场罗生门。
“夺命仙人跳”
对自家人都这么戏精，对日本鬼子更不会手下留情，假装投诚、假装被强暴然后手刃仇人的戏码也是顺手拈来。
这场堪称“夺命仙人跳”的大龙凤，除了盖章她的戏精本质外，还能发现九姑娘深谙心理学，擅长挑拨离间。
这场戏爱磨戏的雯女极为用心，拍了足足20个take
这边刚撕破自己的衣服，转头就能在大BOSS向山大佐面前卖惨，拿枪戳着脑袋大谈贞操。
控诉的时候也不忘向大佐恭维，说觉得日本人都是坏人，但你不一样，你是一个好人，你是我的好朋友……激起大佐虚伪的正义感。
趁着大佐信了她的邪，再拿大佐和少佐本身的恩怨添油加醋，言之凿凿地编一段谎言。
于是，一早就对少佐诸多不满的大佐，干脆借九姑娘的手铲掉眼中钉，而九姑娘也在手刃仇人之余，全身而退。
戏精之即兴演出
出道多年，九姑娘堪称德艺双馨的老艺术家，不仅自己能演，带戏的功力也是很厉害的。
刘醒被当作游击队抓走，九姑娘见到他反手就是一记耳光，接着控诉他欺骗自己感情，完全没有对过台本的刘醒，居然也入戏了。
全身而退X2
每一场大龙凤，九姑娘都无所畏惧，靠气势就能压倒对方。唯一例外的是亲手枪决刘醒那场戏，明明是故技重施，她却紧张到手抖，话都说不出来。
演戏和追星一样，zqsg害死人
这也是这部戏最令人心动的地方：无论段位多高、招数多狠，只要心中有了爱情，“钢铁大女主“也就有了软肋。
大女主并非天生，逆境中成长的花儿更美丽
虽然九姑娘时常以”戏精上身“的技能脱险，但这个自诩能让广州人闻风丧胆的“捞家婆”，绝非天赋异禀。
强大的气场也好，狠辣的手段也好， 都是在逆境中一点一点积累起来的求生技能。
这样的技能虽然看似Drama，但放在动荡的时代背景和丑恶的人性博弈中，却不觉得荒诞与违和。
逆境1：原生家庭的巨大黑洞
九姑娘的父亲、叔叔和姑姑年轻时靠枪支拳头打江山，“一门三杰”垄断广州黄赌毒。
九姑娘母亲早逝，家里长期缺少爱和温馨，有的只是帮会硬规矩和无休止的派系斗争，父亲郑朗军一言不合就是拔枪&帮法侍候。
对着儿子枪指脑袋，这么看来陆振华的小皮鞭简直是很有人性了
在这种表面上是“情与义值千金”、实际却只讲面子和利益的洪门家庭长大，九姑娘的霸道和狠辣，完全出自她本能的求生欲。
在这种险恶的大家族里生存，当一个不择手段、冷酷无情的女流氓，恰恰是最稳妥的人设。
银行不让我入股？我拿全副身家出来搞得你挤堤。
恩人女儿坐牢了？来刘醒帮我劫个狱……
只有手段够狠够流氓，才能在以男人为主导的江湖中掌握话事权；看穿父亲的心意并且迎难而上，才能搏他信任，讨他欢心。
逆境2：被拐经历
要说九姑娘的家庭简直是黄赌毒的温床，这样家庭出来的小姑凉长成女流氓是必然，而九姑娘却歪楼长成了一个披着流氓外衣的女英雄，这得多亏她所遭遇的第二层逆境：6岁时的被拐经历。
经典对白：鸦片食得家破人亡，众叛亲离，食到去站街的也有，食到死在公厕的也有
她试过逃跑，但每次都因体力不支告败，被抓回去还得加倍虐待一番。为了逃生成功，她自创各种古怪方法训练自己。
例如故意八小时不说话，不穿鞋赤脚走山路，训练自己的忍耐力。
在苦难中磨练出来的惊人忍耐力，让她每次身陷险境都能咬紧牙关挺过。
到了广州沦陷的至暗时刻，这名曾经的女魔头甚至成了“猪笼里”街坊的精神领袖。
她不谈民族大义，不谈英雄本色，抛开所有大道理，只鼓励大家最重要“保住条命”，你们不死，抗战胜利后九姑娘请大家吃九大簋。
逆境3：个人理想与家族利益的矛盾
在幼时被拐得救之后，九姑娘已经与鸦片不共戴天。然而家族生意在此，她因此与家庭利益格格不入，每走一步都危机四伏。
连曾经疼爱自己的姑姑，也视自己为眼中钉，亡她之心不死。
个人理想和家族利益的矛盾，给九姑娘造成了一个奇特的困境。不过困境带来考验，也带来收益，从此九姑娘遇强愈强，也逐渐培养出上文提到的、求生技能中最强大的表演型人格。
然而世界多苦难，苦难总是能战胜的，九姑娘无法战胜的，始终是家人带来的情感上的伤害。
她后来之所以会染上自己最为憎恶的鸦片并难以抽身，正是因为在吗啡的作用下，她能稍作逃避——
不用再当遇神杀神、遇佛杀佛的女斗士，不再因为父亲的自私、冷酷而纠结。
最后她戒毒成功，除了因为有刘醒强有力的臂弯，关键的一剂心药，还是来自父亲的理解。
在逆境中发芽的“醒九恋”，留守最尾不怕历劫
大家觉得吴卓羲还是黎耀祥的版本好听？
《义海》结局里，两鬢斑白的刘醒和九姑娘三十年后重逢，相看泪眼之后，终于过上短暂而幸福的晚年生活。
黄昏恋虽短暂，总算无憾
其实，两人真正相处的时间不过十年，而且这十年间醒九恋始终克制，不曾有过半句表白，连狗粮都是悄悄地发。
确认过眼神，我遇上对的人。
一个隐晦的承诺就是山盟海誓。
送个手榴弹都能把CP粉甜齁……
然而仔细拆解这场动人的“醒九恋”，我们发现两刘醒对九姑娘的感情，最初还有一些“斯德哥尔摩”情结。
这个原本兢兢业业的小警察，自从遇上九姑娘这个女魔头，就像爱丽丝进了兔子洞，几次差点被她害得小命不保。
因此对这个“魔鬼一样的女人”，他一直避之如蛇蝎。
直到两人因为烧鸦片事件定情，他才逐渐发现魔鬼面具下的九姑娘，居然是个性情中人，拥有一颗慈悲之心，逐渐对她产生认同感和好感。
至于九姑娘，从小到大都是一个孤独的女斗士，刘醒是第一个知道她秘密的男人，更能看穿她的所有弱点、泪点、痛点。
别人只看到九姑娘是个风光无限的大姐大，爱把义气挂嘴边，只有刘醒拆解她的义字背后，是不计后果的自我牺牲。
烧鸦片、救孤儿、救游击队、救全广州……陷入”能力越大责任越大“这种道德陷阱的九姑娘，多得刘醒每一次扎心的提醒。
对她来说，刘醒是知心哥哥般的存在，也是她苦中的一点甜。
据日记晴的记载，曾和刘醒暂住同一屋檐下的九姑娘，爱热闹也爱笑，一点都没有“捞家婆”的模样。
经历了戒毒、游击队和集中营的考验，两人生死捆绑，知己之情向爱情过渡，逆境中共同承受过的苦难和磨砺，让两颗心靠得更近，他们的灵魂不再孤单。
后来的失散，分隔异地三十年，无疑也是一场感情的“逆境”考验。
只是对于身经百战，信念强大的九姑娘，这年复一年的等待、孤独、失望，都是微不足道的。
她只身逃难到檀香山，不婚不嫁，每隔三个月就会去报社刊登寻人启事。
刘醒和他一样坚定，为了见她三次偷渡去香港，光是坐牢都坐了十年；等到有机会申请美国签证，他就每个月风雨不改去排队；去教堂祈祷长命百岁，只为留着命见她……
知道对方这三十年也在苦苦守候自己，九姑娘的眼泪里有心痛、喜悦，更有欣慰——这三十年的守候都是值得的。
比热恋中的生死相许更令人感动的，是相许之前已经生死相依——
走遍千山万水，历尽世间劫难，我只要留着命回来见你。
然而，即使再见你，我也不说我爱你。
而不是旋转跳跃闭着眼接吻
对待感情的坚韧、克制和从容，更是大女主九姑娘的动人之处。
E姐结语：
剧情直白的《义海豪情》之所以成就最强大女主，不仅突破了“婆仔戏”的传统，当中还夹带了许多先锋性质的大女主理念。
九姑娘不仅撑起一头家，而且深明大义，有理想也有民族情怀，大反派是她，女英雄也是她。
醒九恋之间的女尊男卑，地位悬殊的设定，从根本上抛弃了大女主靠男人开挂上位的可能。克制而层次丰富的感情线，也避免了儿女私情冲淡主线，从根本上断绝了女主恋爱脑发作，以致人设崩塌的危险。
而《巾帼枭雄》第三部之所以溃不成军，原因之一就是男女主恋爱脑上身，错综复杂兼狗血的爱情线成了主导，什么王权富贵、戒律清规都不存在了。
这也是“醒九恋”给我带来的一点思考：
很多着力写爱情的剧，到最后会变成一滩狗血；不刻意放大“恋爱脑”的《义海豪情》，却写出了我所见过最深刻也最动人的爱情——
爱不是肉欲，不是对风花雪月的电影桥段之模仿，甚至也不是热望到眼底出血的单恋与执着。
爱是孤独心灵的彼此链接，是两个灵魂的相互依存。
爱应该是九姑娘和刘醒那样，两个人走过时间与空间的无穷荒野，还能彼此心事清盈，永恒相知。
所以，最动人的情话不是“我会永远爱你”，而是“无论怎样，我都会留着条命前来见你”。
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