《黑色1847》剧照
凤凰网娱乐讯 影展策划人心里总有个算盘，主竞赛星光惨淡，特别展映来凑；艺术和政治两手抓，一样也不放过。对于今年的柏林电影节来说，爱尔兰导演兰斯·戴利的第六部长片《黑色1847》便是这样来得刚巧的作品。本片的卡司都是这两年大放异彩的明星：雨果·维文、巴里·基奥根、吉姆·布劳德本特……
本片以两个从英国退伍归来的爱尔兰士兵为主角，讲述他们在大饥荒时期退伍回乡的故事。两个人被家乡民不聊生的现状所震惊，一个决定对欺压爱尔兰人民的英国贵族大开杀戒、劫富济贫，另一个则受雇于英国贵族，负责反暗杀。两个昔日的战友兵刃相见，都试图在声声枪响中寻求现世的正义、内心的救赎。冷酷杀戮之后，两个人的命运却殊途同归……
1845-1852的爱尔兰大饥荒是人类历史上最可怕的灾难之一，由造成马铃薯大批腐烂的卵菌引起。当时英国治下的爱尔兰损失了约四分之一的人口，100万人死于饥饿，另外有200万人流离失所。电影史上鲜有提及这桩往事的的影片，这也成为导演兰斯·戴利拍摄本片的动力。
《黑色1847》拍摄于爱尔兰和卢森堡两地，在缺少任何照片记录的情况下，以报纸插图为史料，忠实还原了十九世纪人们的生活环境、服装、日用品。偏冷色的画面奠定了影片整体阴郁颓丧的基调，忍饥挨饿、倍受压迫的爱尔兰人民在这片绝望的土地上苦苦挣扎，英国贵族们却过着舒适安逸的生活，两者间日益加深的矛盾直接激发一场又一场的暴动，人命如草，血流成河。
这部一不小心就会拍成近代史科教片的电影，却被兰斯·戴利以一种严谨的态度，拍成了极具古典美学特色的硬汉枪战片。凤凰网娱乐的记者在《黑色1847》在柏林电影节举办世界首映之后，采访了导演兰斯·戴利和主演雨果·维文、巴里·基奥根，为大家揭露更多影片背后的拍摄历程。
凤凰网娱乐：为什么这是导演你的作品中，第一部让自己感到开心的？
兰斯·戴利：可能其实这部片儿的内涵还挺温暖的吧。而且到了现在这一步，关于这部电影的工作总算快结束了，历时非常久了，感觉自己总算在拍电影这件事上有所成就了。
凤凰网娱乐：电影史上极少有关于爱尔兰大饥荒的电影。那么在视觉设计上，你都找了哪些史料来参考？
兰斯·戴利：主要是看了大量的那个时期的报纸，从报纸上的插画找灵感。那个年代还没有照片，而绘画作品并不能真实地反映现实，所以我能找到的参考资料非常有限。
Asenath Nicholson的一本书《Annals of the famine in Ireland, in 1847, 1848, and 1849》给了我非常大的帮助。她是一个去过很多地方的女性，在书信中大量描述自己的所见所闻。在19世纪四十年代早期的时候她去过爱尔兰，后来听说大饥荒爆发，立刻又去了，还帮助了当地人。她写作量非常大，还写了《Ireland's Welcome to the Stranger》。这部电影很大程度上就是《Annals of the famine in Ireland, in 1847, 1848, and 1849》这本书的影像化。我记得她描写了当时爱尔兰人饥饿到直接抓起骨头就吃肉的程度，根本不在乎这是什么的骨头，满地都是骨头，还有人的头盖骨。
电影中有一个片段，吉姆·布劳德本特饰演的贵族说一个爱尔兰侍女竟然长得好看，悲伤的爱尔兰人说，如果你把一个英国女孩儿接到爱尔兰来过这样生不如死的生活，她也不会好看的。这一段是来自我读到的一个德国旅行家的日记，他当时也在爱尔兰旅行，有人做了他的私人信件汇编，信件忠实记录了他在爱尔兰的见闻。所以爱尔兰大饥荒是千真万确的历史。
凤凰网娱乐：那么雨果·维文和巴里·基奥根在出演之前都做了哪些准备工作呢？
雨果·维文：其实在拍摄之前好几年我就读到剧本了，当然后来剧本经过了一些调整和修改。但是当我第一次读到的时候，我就知道，这个戏我一定得演。
于是我就开始做一些基础的月度工作。不过我没读过兰斯你说的那本书。哎，真希望我读过就好了。不过因为我演的是一个退役归来的士兵，所以我读了很多见证真正、饱受战争创伤折磨的人的日记、文章，去了解我的角色可能经历的事。后来兰斯对剧本进行了调整，这期间我们一直保持联系，他会对我解释，我们为什么要这么这么改。慢慢我心中也就有数了，人物在我脑子里成型。接着随着拍摄越来越近，我开始试装、试妆，这些视觉上具体的东西也在慢慢塑造我去变成的这个角色。
巴里·基奥根：嗯主要就是靠跟导演沟通。开拍前一个月他叫我去利物浦聊来着，但是我没去，想在工作之前再休息休息。然后就是琢磨剧本。我并不非常了解那会儿的战争和大饥荒，我也倾向于保持这种并不是很了解的状态，当然我知道基本情况。但是你看我的角色，他也根本不想生活在那个年代，那个地方，他觉得自己做的事情也是错的，他整个人的人生都被偷走了。所以我想尽力去认同他的态度。
凤凰网娱乐：：导演你的克制令人惊讶，每次Feeney要大开杀戒的时候你就把镜头切了。
兰斯·戴利：因为我试图拍一个可怕的事，想用这部电影搭建一种严肃的对话。拍成复仇片这种类型片可以是一个不错的思路，但是复仇片有的时候太虐待狂了，比较粗俗。
雨果·维文：我觉得会让人害怕的其实是詹姆斯·弗兰切威勒的眼神，并不是杀人的部分。这是一个无法得到公平正义的男人，他的家人全都惨死。我们在刻画这样一个悲剧的人物。
巴里·基奥根：我觉得杀人之前就切掉真是非常贴心。
雨果·维文：要是我们从一场杀人拍到下一场杀人，那大家可能就不会关注这个人为什么杀人了。那就有悖我们拍这个电影的初衷了。
兰斯·戴利：我非常反对某种电影文化，认为杀戮是一种解决方法，是所有事的解决方法。尤其是美国片，我并不是光针对西部片。复仇片尤其鼓吹这种论调。但是我非常反对，我可能就是那种坐在观众席里皱起眉头的人：拍电影的，你真的这么想吗？
雨果·维文：杀人是一回事。但是本质上，Feeney这个人其实已经死了，心死了。杀人当然满足了他的某种需求，是一种释放。但是最后一幕也解释我们对这个角色的诠释，死亡到来的时候才是解脱到来的时候。对我的角色汉那来说，可能在这个地方经历这些杀戮就是解脱了。
兰斯·戴利：一方面我希望能让观众站在Feeney这一边，同情他理解他，但是也会在某一个时刻让观众意识到：再这么杀下去有点过分了啊。因为你虽然看着他大开杀戒，但是我没有让你看到他手起刀落看下人头的场景啊。你会心想：这人疯了！
雨果·维文：对，一些小配角，受伤未死的时候，我们的主角会直接一枪毙了。要是在他下手之前不把镜头切了的话，观众一直看血腥场景可能就火了，并且认为他是个杀人狂魔，而不是心怀慈悲替天行道的侠客。
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